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这意义,固然是藉着崛越二郎和崛辰雄等人所处廿世纪初,日本经历种种天灾人祸(关东大地震、世界经济大萧条、日俄战争及一次大战后国力下滑,军国主义崛起),重提日本人的创造力和生命力,“风起了,要好好活下去”,来提醒日本人在311后的复员斗志。
但这不减其创作锐气,没有留于单纯励志,和庸俗浪漫之中,反而再向难度挑战。先是将两位人物合二为一成为戏中的主角“崛越二郎”,科技创意和文学内涵二合为一,营造了一位废寝忘食的工作狂,和斯文有礼的好情人。
飞机设计无疑承载了追寻梦想主题,然宫崎骏更着重过程中种种技术细节,就如减低风阻的窝钉,机翼支撑连接架的弹弓钢索等等。最妙是他把鲭鱼骨视作飞机最完美曲线,亦到德国交流汲取金属制飞机技术,令人想到日本人从模仿中创作的特色。
然宫崎骏最有趣的,是二郎无时无刻入梦,梦中,他跟意大利设计师卡普罗尼一见如故,卡普罗尼点示二郎珍惜创作生命中的“黄金十年”,是不折不扣的精神导师。这种破格又充满电影感效果,融合了真实和幻想,用得出神入化,这种风格化的叙事方式,宫崎骏鲜有触及,令人想起费里尼的《八部半》和黑泽明晚期作品《梦》,相信一般观众并不容易消化。
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